4 月 3 日，刑侦悬疑剧《他是谁》终于熬到了大结局。
(资料图片)
说是 " 熬 "，大家想必也懂了：追剧过程不可能好受。
这部剧在前阵以堪称完美的开场，斩获了全网一众好评，并在豆瓣获得 8.2 的高分。包括蝉主在内，大批网友甘愿当自来水，相互安利，本以为又是一部堪比《狂飙》的佳作。
谁能想到，前期推荐有多欣赏，后期打脸就有多疼。
狗尾续貂，好剧烂尾是谁的锅？
本来前几集就把 " 碎尸案 "、" 白银连环杀人案 "、" 香港雨夜屠夫案 " 等多个有现实原型的大案要案并进式推出，案情复杂，侦破过程惊险，全程高能烧脑。
夹杂着悬疑声效、惊悚镜头等拍摄技巧，让观众有了参与全程的沉浸式观感，令多少人害怕到在屏幕前不由自主地屏住了呼吸。
然而，自从第八集开始，剧情就一路狂泄。开篇精彩绝伦的悬念和谜题，最后都变成了一个又一个未能填上的坑。
以聂宝华、卫国平、蒋广善为主串联起整部剧的人物角色走向，可以说相当虎头蛇尾，敷衍的态度跟跳出屏幕给观众人手一巴掌没啥两样。
更别提女主角聂小雨，一个被网友怀疑是带资进组的叠 buff 角色。
作为同时是①男主邻居妹妹，半个青梅竹马+ ② 88 重要案件的受害人
+ ③涉黑大佬最宠爱的妹妹
+ ④倒追男主 8 年的追求者
+ ⑤手握关键证据，但怕自己贞操受损遭男主嫌弃，所以隐瞒不说，眼睁睁看男主劳碌奔忙 8 年
……的角色。
想走黑道小妹的带感人设，偏偏又满脑子都是贞操妇德裹脚布。
女主与张译饰演的男主来回推拉磨叽了 N 集，难道想照搬隔壁《狂飙》孟钰 + 高启兰 两人合一体的高光？
画虎不成反类犬，什么都想学只会害了你！
（孤寡禁欲人设一次新鲜，再来就腻了）制作方的野心太大，不仅案件想走多案并行，连 cp 也开始无脑乱炖，最后花了大篇幅的笔墨，这是案件也没讲明白，主角感情也谈到令人膈应。
夹杂着各种感情线的大杂烩，冲散了本该紧凑惊险的悬疑破案剧情。
最后挖坑太多，连编剧本人脑洞都圆不回来，最后只能以 " 境外势力 " 等等 PPT 式概念化的虚幻对象收尾，潦草结局。
比起 " 从一而终烂足全程 " 的剧，大家因为没有拉高期待，反而没那么失望。而《他是谁》的惊艳开场，从一开始就吊足大家胃口，结果一集不如一集，豆瓣评分也从 8.2 跳水到 6.2，口碑高开低走。
混乱拉胯的情节，连影帝张译都救不回来。
无数网友看剧情兑水，选择中途脱坑；少部分人因为沉没成本和观影惯性，捏着鼻子追到结局，看到烂尾怒不可遏，在话题、超话、官微、编剧评论区疯狂吐槽。
" 太烂了，看完真不相信前后是同一部戏。"
" 看一半跑路了，像被按头吃了蛋糕外形的屎。"
" 推荐讨厌的人去看《他是谁》，因为会把他气死，这叫借刀杀人！"
因为差评太多，曾经信誓旦旦向网友保证过 " 剧情很稳 " 的编剧吴迪，也在近日顶着锅盖发博说明# 他是谁编剧说后面不是他写的 #，而是由另一个剧本总监所作。
并暗戳戳地讽刺了烂尾的后续：缠绵悱恻的爱情，娓娓道来的悬念，平淡如水的谜底。此言一出迅速上了热搜，有人质疑编剧甩锅；
有网友深感同情：" 不是自己的锅为什么要背？很多编剧没有话语权的。"
国产剧的拉胯，不该都由编剧背锅。
气归气，但撇开《他是谁》这部剧的功过是非不谈，类似这种剧本被改得面目全非的情况，在国产片确实太常见了。
正能量热播剧《幸福到万家》的著名编剧 @赵冬苓 也经历过一次 " 打脸 "。
当电视剧播放过半时，网友被剧中饰演女主丈夫王庆来一角气得牙痒痒，怒问编剧 @赵冬苓 两人离婚后会否复合，编剧信誓旦旦地承诺 " 绝对不可能 "。在编剧的原剧的结局安排里：女主何幸福离婚，取得孩子抚养权，替秀玉披露冒名顶替真相，帮秀玉拿回身份，与王家打官司争客栈产权……
女主凭着一股坚韧执拗和正义感，离婚搞事业，一路高歌猛进，得到了大家的认可。
结果令观众甚至编剧本人都大跌眼镜：
女主角前夫的性格懦弱拉偏架、从不支持妻子维护自身权益、办任何事都又骄又躁把事儿搞砸、靠妻子撑起整个家却对她诸多怀疑打压……对于这样的前夫，女主何幸福在离婚之后再次复合，仅仅为了" 不能把家闯散了 " 这种特供女性的婚姻家庭观，迎合因为没能力在大城市立足被迫回老家的前夫，放弃自己的事业追求和律所工作。
还试图强行写出一曲：夫妻双双把家还，振兴乡村备孕二胎——这种非常正能量，相当契合趋势号召，但显然为了套入 " 正确的团圆大结局模板 " 而硬拗的剧情，让观众生理不适。
巨大非议之下，编剧 @赵冬苓 不得不发文谈自己创作时的挣扎，坦陈这对她来说是一个充满了遗憾的作品，制片方瞒着她找了别的编剧，把结局改成了正治正确的 " 原谅、和解、大团圆 " 路数，她写的原剧本不可能重见天日了。
" 我们大家都是带着镣铐在跳舞，有时候跳得好一点，有时候姿态难看了点，但重要的是我们都还在跳，没有带着镣铐混吃等死。"这番话在自我鼓励之余，也透露出一丝悲哀和无奈。
即便是知名编剧如她，在条条框框和不可抗力之下，仍然需要接受作品被无端修改，削足适履的局面，更别提其他的新人作者和编剧。
我们在看国产剧的时候，遇到离奇的剧情和结尾，时常会公开要挟到：" 要给编剧寄刀片。"事实上在国内的影视创作环境里，编剧的地位无比低下，在产业链的重要程度都排不上号。
媒体曾发表过一篇《编剧署名背后的权利游戏》，讲述了影视圈里编剧们的憋屈和乱象。
比起韩国编剧作为剧组话语权最大的 " 一言堂 "，好莱坞编剧分工明确，缜密的工业化流程，国内编剧也只是个打工人，或者不署名的写手和代笔，完全没有对剧本的干预权力。
别说能拥有指定演员，拒绝任何人修改自己剧本这种话语权了；前几年鲜肉流量扎堆拍戏，还频繁传出，但凡是个演员能带自己的随行编剧改剧本，给自己加戏份改剧情……
国产编剧沦落至此，还能写出什么好作品？
最近大热的韩剧《黑暗荣耀》，一度传出了要翻拍成国产剧的消息，被全网网友唱衰：
如果国内翻拍就得让霸凌程度降低，不然画面无法播出。要让当事人悔过，有关部门及时介入，然后改个诸如《治愈你，温暖我》之类的阳光正能量剧名；女主作为主角首先不能是反派，过程得用伟光正的正义手段，结果得原谅霸凌者和抛弃自己的亲妈，必要时候在感化下放弃复仇，女主得到救赎后原地结婚三年抱俩好大儿……
大家细品一下，是不是瞬间 N 部国产剧情跃于脑海，有内味了？
国产剧之所以集体拉胯，是蔑视创作的结果。偏颇的审核标准，近乎刻板盲目追求 " 谅解、和好、大团圆 " 三件套的价值观，作坊式而非成体系工业化的班底，以及对本该掌控作品命脉的编剧岗位的漠视……共同拖了后腿。
真正优秀的影视音像作品，应该百花齐放，多样各异。
文艺作品不该简单粗暴用 " 三观 " 来作衡量标准，不该有必须遵循的模范和样板，不该只沦为歌颂礼赞的宣传号角。
盲目收紧尺度，摁头逼着文艺创作者带着不可抗力的镣铐跳舞，在 " 特供大团圆 " 的偏见下，只能形同复制粘贴，交出如同高考作文一样：
煽情开篇 + 案例陈列 + 编织金句好上热搜 + 结尾升华上价值……的模板作品。
而文艺的枯竭，就是从限制和套路开始的。
标签：
